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世间情事,皆如毛球花瓣;连俞涵未言明的,你都懂得

2020-06-15  |  来源:http://www.msc4408.com  
 

世间情事,皆如毛球花瓣;连俞涵未言明的,你都懂得

书中没有黄金屋,书中没有颜如玉,书中只有一条幽径,通向未知的、神祕的、趣味藏无尽的世界。我不知道是否开卷有益,只知道开卷有趣,十分有趣啊。

《山羌图书馆》是诗集《女演员》之后,连俞涵的最新散文集。

书里并无一篇〈山羌图书馆〉。只不过连俞涵喜欢山羌,以山羌自喻:胆小怕生,不喜群聚,低调害羞,身形娇小(居住于山区也是共同点,连俞涵有很长时间住在山上)。书里也没提到图书馆,大概是她从小喜欢图书馆(长大后最记得的一串数字,不是身分证字号,而是第一张借书证号码),就把喜欢的两样事物串接一起成为书名吧。

幸好内容不因书名有图书馆三字而吊书袋。此书好在没引用一句名言,没借转一个掌故,只说自己的话,说自己想说的话。自己是简单的样子,就用简单的文字写出简单的样子。

《山羌图书馆》述说的是,一个躲在角落的女孩,在角落里看到什幺,想些什幺?

角落是譬喻。她从小离开人群中心,孤僻古怪,或埋首书堆,或跟路上流浪猫狗说话,看蚂蚁排队走路。时常活在自己世界里跟自己玩。

凡是他人眼中的奇物怪种,成长过程若不能以与众不同的姿势弯弯曲曲把自己拉拔到大,不然便是跌跌撞撞千疮百孔。连俞涵是幸运的孩子,成长环境很好。最早也最大的幸运,是有个好家庭。所谓的好,不在于家财万贯,不必折腰,而是有个包容她的家庭。她这幺说她爸爸:「虽然花朵会谢,时光会老,但每年春天,爸爸总会把第一朵花放到我面前,送给我一整个世界初春的明媚。」有这样「无比温柔的人」当爸爸,不知羡慕死多少人。

连俞涵念的艺术大学,是怪咖集合体,我怪你怪大家见怪不怪。到了职场,演艺圈种种光怪陆离乱象,她闯蕩江湖多年居然没碰到过。这是多幺大的幸运啊。

《山羌图书馆》虽写成长,然而重点不在自述,所有的叙述几乎连结到个性。全书写最多的是个性,写性情所纵,随缘顺势,长成现在的样子。例如说到饮食习惯,常吃不完碗里食物,而以碗里菜餚版面太混乱了不想再吃为由。以此为喻,她自承遇到混乱或不懂之事,便绕过不看。引申说到自己是直线的人,偏偏世间的路老是蜿蜒曲折。这类性情与生活的连结,构成文章主体。

《山羌图书馆》所收文章,以平铺直叙为主要手法,然时有弦外之音,言词浅白但清新隽永。这分特质可以〈毛球〉为例。

〈毛球〉这篇文章短短的,在纸本书上,不过十六行。全篇以「制服」为主轴,标题的「毛球」有什幺作用,却迟迟未见,直到最后一行才揭示。

文章首先写道,毕业多年,高中制服始终留着,演高中生时可正拿出来穿。因为自己内心成长速度缓慢,因此不觉得穿着学生制服有什幺不好意思。每回穿上就彷彿回到十七八岁,在街上看到小孩常不自觉和他们打招呼、拍照,互动良好。

日前与一小孩玩得正开心时,他妈妈过来拉着小孩的手,说:「好了,跟阿姨说再见。」

接着两行,一行一句,这幺写:「我愣了一下,笑着跟他挥挥手」「看着身上新买的毛衣,都还没穿暖就起了毛球。」

文章结束。

为什幺愣了一下?一个字也没交代,但不难会心:心仍停留在彷若穿着制服回到年少时期忘我之际,「阿姨」两字把自己唤醒(姨?咦,不是姊姊吗?)所以「我愣了一下」。

镜头随后带到身上的毛衣。毛衣是新买的,但已起了毛球。这幺年轻的东西,也有了些许破败景象。

最后这两行,唯有动作,没有内心戏,戛然而止,意在言外,这是诗的写法。

类似技法也可见于〈家门口的桂花〉。前面五分之四写姊弟之情,接着笔风一转,写某一天年幼的弟弟忽然冲出门口,吓得当姊姊的她急唤门口机车上面两位年轻人帮忙把小弟弟带回来。

再来,写到桂花。家里的桂花看起来奄奄一息,想是日晒、通风不足之故,于是移到门外。这时「突然想起了那一天」——想起两位年轻人在机车上的画面。

之前只说他们在坐在门口,这时补说他们在机车上,且倚着对方肩膀聊天。她想到,当时所撞见的,是爱情。

最后两行,是一个转折:「那个门缝里,夹着一小撮,需要被放进手心搓揉,才能散发出淡香的细小花瓣。」「而我家门口的桂花,今年一朵都还没开。」

世间情事,都如花瓣,需要搓揉呵护,需要阳光风水照顾。但连俞涵不明写,点到为止,读者自行体会。

这两篇同样止于所当止,同样以意象收尾,事理不需多说,颇具诗意。

连俞涵说:「我一无所有,一如我一无所惧。」书里有阳光,穿过云层透出,不过于明亮,但光线足以看得到前方。语多纯真,以正面看待事物,但不是简单归类的励志作品。这是因为作者的个人特质,且以叙事为形式,不说教,不劝世,更主要的,是文章具备文学质感,因此内容浅易,却很耐读。

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